同轴单元的先驱者 Tannoy（天朗）
英国Tannoy（天朗）是全世界最经典和最著名的音响品牌之一，于1926年由Tulsemere Manufacturing Company创立，其名字源自于固态物理学的整流器，由公司的创办人GuyFountain先生所发明。直到今日，大部分Tannoy的产品仍然是在英国苏格兰厂房构思、设计及制造。旗下的音箱除了在全球追求高品质声音的发烧友家中出现外，还可以在世界各地许多具有名望的建筑中找到，包括香港会议展览中心、澳洲悉尼歌剧院、英国伦敦剧院等等。
同轴点声源的开山祖
提起Tannoy，就不得不提Dual Concentric Point Source同轴点声源技术。它于1948年成功研制，是Tannoy公司的第一个专利技术，通过把高低音单元精巧准确地装嵌在同一轴线上，解决了时间及相位误差的问题。特宽的扩散角度令音箱数量在同一场地得以省减，从而改善由此带来的失真效果，使得声音覆盖更加均匀。
在Tannoy目前活跃的家庭Hi-Fi、定制音响及录音室监听领域都可以看到同轴点声源技术的身影。最新的旗舰级KingdomRoyal皇家帝国扬声器就是最佳例子。此外，贵族GR系列、LEGACY传奇系列等经典音箱系列在不断的改进中，进一步提升了Tannoy同轴点声源技术的知名度，令Tannoy几乎成为同轴单元的代名词。
这项技术令音箱体积得以缩小，加上没有一般扩声系统在垂直或水平所遇到的指向性技术问题，让Tannoy同轴音箱可以灵活安装在不同环境，尤其是一些建声条件较差的空间，其中专业扬声系统适用于娱乐场、办公室和电影院等等。同时，Tannoy专业的监听音箱亦被世界级的录音室和广播室所喜爱。
宽频技术的先驱
除了同轴点声源技术，Tannoy也是宽频技术的先驱，早于多年前开始重视及着手研究宽频技术，不仅获得资深发烧友及专业人士的认同，而且在国际音响界获奖无数。这项技术的长处不单在于增加高频的量感，更重要的是把一些以前听不到的或不太明显的高频信息，活灵活现地重播出来。
对Tannoy有所了解的朋友，应该或多或少都看见过放置在音箱箱体上方的那只小小的Super Tweeter超高音单元。当达到接近成年人可听的频宽极限时，Super Tweeter超高音单元就会开始工作。这时音箱的同轴单元继续提供主要的信息，超高频部分由Super Tweeter超高音单元解决，从而呈现细致广阔的频宽及活跃生动的音色，比如专用于贵族系列的Prestige GR超高音单元在高频延伸上就有着突出的表现，最高可达100kHz以上。
忠于原声
Tannoy追捧真正自然的声音。早在1970年代，Tannoy就推出了一系列录音室级别的监听音箱，其中HPD系列备受欢迎。如今，LEGACY传奇系列中在致敬经典的同时，还通过更出色的同轴单元、更紧密的分频线路等，进一步提升了HPD系列的性能表现，得以还原更自然真实的声音，让使用Tannoy的音响发烧友和音乐爱好者们在家中就能尽享录音室的音质。
爱HIFI歌剧一号 PK 天朗斯大林，谁是同轴音箱王者？
忘记是哪位坛友看曾经说过 “唯人不识同轴箱，阅尽万箱也惘然”，当时看了还不以为然，从朋友那听过一次天朗西敏寺之后，那声音的层次感、定位以及解析力让我这一辈子都难忘，至此中毒就同轴音箱了，这玩HIFI如果没弄对同轴箱听听，那真的是白玩这一遭啊！后来经朋友的介绍我也搞了一对英国原装老版的天朗斯大林TWW版本，搭配DIY的300B推845胆机，花了我四万多大洋，虽然有点肉疼，但听了声音后还是觉得很值。
这对斯大林是10寸的同轴单元，用300B推起来人声温润甜美，典型的英国声特色，非常的毒，而且动态上也有不错的表现。
有了斯大林之后，有事没事就琢磨琢磨同轴音箱，后来还入了对索威s880同轴书架，别看都是同轴箱，跟我的斯大林一比，定位和解析力都差那么一点意思，一度对国产的同轴箱很失望。一次偶然在网上闲逛来到了爱HIFI论坛，看到很多网友发歌剧一号同轴箱的使用感受，有对比天朗同轴箱的，有对比宝华的，歌剧一号完全不落下风，想想国产的同轴音箱什么时候这么厉害了，其中一篇“国外的月亮不一定圆，歌剧一号PK ATC SCM10书架箱”的一篇帖子更是让我刮目相看，ATC的箱子我听过，也是解析很好，中频饱满，听人声的利器，虽然箱子小，但动态了得，歌剧一号的三频完全不落下风，甚至在表现一些多器乐的古典上，竟然还有过之，这让我对歌剧一号这对同轴箱产生了极度好奇的心里，一款不到八千元的箱子，竟然有如此受大家的好评，莫非比我这对三万多的斯大林同轴还好？思绪再三，决定搞他一对试试，一方面我的斯大林单同轴音箱，歌剧一号多增加了一个高音和低音，这样四分频的同轴还没听过，没准还真有惊喜，而且价格并不贵，承受范围内，一方面联系了爱菲的王工，说可以收货后七天试听，不满意退货没问题，就这样怀着一点点好奇，一点点怀疑，又有一点点期待的心里入手了歌剧一号同轴箱！
收货后马上链接好，放上一盘我熟悉的赵鹏《船歌》，开声味道跟我的斯大林还真不一样，歌剧一号的声音高频有更好的延展性，低频感觉下潜也不错，虽然声音发紧，低频收的没有那么快，但整体声音拉的很开，结像感很好，新箱子来说，很不错了，然后我又接回斯大林听一听，仔细对照下，斯大林的声场宽厚，歌剧一号的声场纵深更好，斯大林的声音醇厚如美酒，歌剧一号的声音丰腴如美女，还真有点意思，听了几天后，低频慢慢变好了，声音也没那么紧了，深深的喜欢上了这个箱子，还特别入了汉声的解码器和100w纯甲类功放伺候歌剧一号。
就这样胆机和石机换着煲，大动态的古典我就上100W纯甲类伺候，人声钢琴曲我就上300B胆机顶上，就这样持续煲了一个多月，歌剧一号也渐入佳境，虽然说一些方面跟我的斯大林还有一定的差距，但很多地方歌剧一号还是有自己的风格，我也是越听月喜欢这个箱子。磨刀霍霍准备做个横评，让大家更直观的感受一下这两款不同的同轴箱！
本次对比试听的前端是我的老古董DIY的飞利浦激光头的电子管CD机，功放是300B推845，之所以用这个配置，就是因为用着顺手了，哈哈！试听的音乐种类，包含了男声、女声、室内音乐剧、大编制类古典乐
第一首：蒋大为《在那桃花盛开的地方》 斯大林：平时用斯大林听的比较多了，声音我也很熟悉，线条感出色，细节丰富，结像和定位都很清晰，人声沉稳而有密度，中频的能量感比较强，低频量感充足，声场宽厚，人声略靠前，乐器和人声的距离感还是比较清晰的，整体表现的张弛有度，没毛病！歌剧一号：人声并不是歌剧一号的强项，线条感不算细致，并没有斯大林的好，但相当适中的声音厚度，润饰良好，不干，也不硬，所有元素都恰到好处，声音达到一个难以打破的平衡，而这一切又来得那么自然，不夸张，不失实，也不造作。再回到这首大为的歌中，先说人声部分，斯大林出来的声音很有厚度感，微微有点甜，我形容的可能不太恰当，但在我印象中很多的英国箱子都是这样的，中频的颗粒感也很清晰，很丝滑。而歌剧一号出来的人声则偏中性，没有多过的染色，如白开水一样，不甜但也不涩。低频方面是斯大林的强项，低频有力度，也有下潜，但不肥厚，高频方面歌剧一号要更明亮一些，把乐器和人声的分离度，每一个角色在音乐中所要体现出来的轻重，远近，强弱等，都拿捏得相当到位。
第二首：黄英《映山红》 斯大林：如果你觉得斯大林的那种甜听男声比较奇怪（其实如果实际听就不觉得奇怪了，很好听），那用来听女声则再适合不过了，有点模拟味，柔顺温和的感觉，有人说英国的箱子“味精”重，我说，这是你对个人口味的描述所致，斯大林对于中频的修饰很好，这种修饰让黄英的声音很有感染力，这点是我比较喜欢的。歌剧一号：听女声的时候，歌剧一号的表现比男声要好很多，歌剧一号本身有很高的透明度，属于中正平衡且细腻通透的声音，这点表现女声，则会把女性声音中独有的母性情感表现出来，总是会让你很舒服，但歌剧一号的中频没有斯大林的那些修饰，而是一种淡淡的味道，大大的减低聆听的疲劳。从乐感上来说斯大林则是甜雅柔美，歌剧一号则是淡雅清新，两者我都挺喜欢的，从对整首歌的把控上来看，斯大林的中低频速度感会更强烈一些，低频偏刚猛，而歌剧一号的中低频速度感会稍弱一些，但节奏感很好，弹性也不错。
第三首：歌剧《茶花女》中的<Fantasia on Arias from La traviata- II. Allegretto> 斯大林：打开音乐，第一感觉是，背景很安静，很干净。声音冷静，通透，在室内乐中斯大林的表现中规中矩，毕竟这箱子的底蕴在这，低频的量感很足，有力度，有刚劲，高频有不错的穿透力，不是很刺激，声场定位清晰，各种乐器的分离感都能很好的体现，小提琴的表现灵动而活泼，音乐氛围感很好。歌剧一号：如果说斯大林表现得中规中矩，那歌剧一号的表现真的是让我大吃一惊，小型室内乐正是歌剧一号这种三频均匀、定位准确同轴线的拿手好戏。很生动，很细腻，很具体地将这把主音小提琴的百般情感一一反映出来，低频有下潜和质感，尤其是乐曲中的大提琴拨弦弹奏就是最好的体现。中频不凹陷，规整而线条感清晰。高频，这首音乐能上到高频的几下小提琴，基本都是那把主音小提琴在单独个人秀，高频通透感不错，提琴颤音清晰，每一个细节都很清楚地交代出来，情感拿捏的也到位。这首音乐是我听的最细致的一首了，而且反复的听了几遍，真的有点不敢相信歌剧一号能表现的如此出色，难怪以歌剧命名，确实是在这方面的调音下了功夫的，如果说斯大林表现的是虎虎生风，未免让你感觉到有点用力过猛，那么歌剧一号可以说是全方面的细腻体现了，从乐器的分离感、定位，在到三频段的整体衔接，情感的拿捏，抑扬顿挫的表现都是非常的到位，对于这个价位的音箱来说，绝对是超水平的体现了。
最后一首：大编制交响<Willam Tell Overture>选自《ROUND UP》 斯大林：要说大编织的音乐，我的斯大林可是一把好手，表现起来相当的从容、淡定，听到第一感觉就是大气磅礴，乐器的定位和结像都非常清晰，尤其是后面弦乐组和管乐，大鼓，定音鼓，敲击乐等一起群奏的时候，很多器材可能会乱了阵脚，而斯大林则依然保持条理清晰，错落有致，非常难得。歌剧一号：要说大动态下，歌剧一号是不如斯大林的，但歌剧一号也有不错的低频下潜，毕竟是八寸的低音单元，量感适中，分离度和辨识度均不错，大鼓，定音鼓和倍大提琴能清晰地分离出来。中频的管弦乐组，乐器的分离度同样不错，群奏时仍能保持较佳的层次感和细节感，基本能做到张弛有度，收放自如，这对于歌剧一号这样8寸的箱子表现已经是可圈可点了。大家都知道大编制的古典对器材要求比较高，而像斯大林这样的箱子表现的好，那算是正常发挥，而对于歌剧一号这个价位的同轴也能有这样的表现，着实让我刮目相看，当然这也是我留下这款音箱的原因。
最后在总结一下两款箱子的优缺点斯大林：优点：音色甜美温润，中频饱满，低频量感足，动态好，音乐氛围感强，适合大型古典音乐缺点：过于强调中低频效果，掩盖了高频的延展性。歌剧一号：优点：三频均匀，连贯性一致，声音中性平衡，较好的定位和细节能力，适合人声和小型室内乐。缺点：低频和动态比斯大林稍显不足。 对于歌剧一号的感情可能还没有斯大林的深，文中可能会出现听感上偏向斯大林的情况，还请歌剧一的粉丝轻喷，一家之言，难免主观，也欢迎大家一起对比交流，一款器材的好坏，不一个由一个人来说，而是一个由大家来说，希望大家都能理性的分析，多一分真诚，少一分浮躁。
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