理解音响中的高中低频段的含义——阜新声艺视听
这个项目很容易了解，但也很容易产生文字传达上的误解。怎么说呢?大家都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、中、低频段的量感分布。问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。
照美国TAS与Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」?那么较高的低频呢?「高低频」吗?对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼，而且易记，不会混淆。
极低频
从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍„等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一„等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音(音高)相同，音色也会有不同的表现。
低频
从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有;而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
中低频
从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。
中频
从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就可以由中低音单体发出。如果这种说法无误，高音单体做什么用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。
中高频
从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意。
高频
从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音，它只是发出基音的高倍泛音而已。
极高频
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中，了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制造得很敏锐，能够清楚的再生非常细微的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美?什么是「两全」?您有没有想过，假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原因之一。
您还记不记得以前的Spentdor
了解了高、中、低频段的分段法之后，我们接着要讨论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散，有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力。有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，我们说它高频控制力佳。请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。
音箱"不好推"是什么意思，为何难推？
音箱"不好推"是什么意思，为何难推？
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常听到说某音箱难推，但没有人会从技术角度对我说这音箱为何难推?可能是现在搞技术的人已日少，而不懂技术的枪手的权威性日强。
很多人会认为是喇叭难推，常听说在用某难名牌喇叭做的音箱，如何如何难推。其实喇叭是不会难推的，从现有的喇叭制作技术，喇叭的阻抗曲线不会低于标称阻抗的3/4，勉强说难推也只不过是灵敏度低，而在家庭中使用中，即使是只有85DB的喇叭，通常的功放操作功率往往不超过5W，而现在的功放多数可操作功率都在几十W以上，绝对可令喇叭受到充分的良好驱动。
难推的只会是音箱，确切说就是音箱内的分频器与喇叭组成后的阻抗曲线不均衡，有些频带会阻抗过低，只有标称阻抗的1/2不到，(即使是很知名的音箱也有这种可能)，令一些苗条的功放输出电流力不足而控制能力上出现问题。比方说，某音箱标称为6欧的阻抗，但由于分频器的调整，某些频段阻抗降到2欧，而一般的功放在驱动6欧时是绝对不会有问题，只是驱动2欧时，即使可以同样输出电流，但电流量却减少到少于正常的输出值，这时就象一个泄气的皮球，某些面上出现了缺陷。
这样说，难推是音箱的缺点，但为何现在音响界中，厂家都以难推为卖点，就象是说了自己的音箱难推就是一个发烧级的音箱。发烧友也对难推的音箱倍加推崇?认为易推就不够烧?
专业音响设备
音箱为何要难推?
之所以说是音箱难推的原因不过是有以下几个：
1、高档音箱为了达到更佳的声学效果而使用必要的补偿，频响与音质变好却令阻抗特性变差，而以现有电声技术无法达到两全其美。
2、一些商品为了宣称自己的产品是发烧，与枪手配合发出所谓"难推"的说法，因为多数人也认为"难推"才是发烧。另外这样有什么好处?直观地说，一对三千元的音箱，你用三千元的功放去推它，效果一般，这时就可以有借口说"我的音箱难推，你要用更好更高档的功放最好用几万元的功放去推才可以发挥音箱的真正迷人效果!"这样就把音箱的品质不佳的原因推到功放产品上去。之前就流传过这样一个象笑话的说法：一对两千多的音箱，说要用十万元的功放去推才可以尽情发挥!也不知这笑话如何敢说出来的，却给善良的发烧友一个美丽的梦想：此音箱要用几万元的功放去推才好声，所以将来攒够了私房钱买了几万元的功放时，也不用换音箱，可谓一步到位了。而实际上如果消费者买了十万元，或是五万元的功放，他还会用这两千多的音箱去与这昂贵的功放搭配?
而相信几乎全部的发烧友也明白，用几万元的功放是比几千元的功放去推同一对音箱要好得多。而声称难推的两千多的音箱，即使用上了十万元的功放去推动，是否可以比一万元的易推的音箱要好声，相信这点不说大家也会明白到结果。
3、为何音箱厂家将音箱做得难推将责任推到功放厂家去，而功放厂家却不反击?这里也有商业因素。以目前的技术，低档机与高档机最显著的分别是在于输出功率的大小，其价格差距与成本差距不是正比，而音箱难推了，低档的功放推来不好，这就有必要用更高档的功放，这样高档产品就会有市场了，大家才会不断努力赚钱攒钱去淘汰旧的功放，做高级搬运工去搬回新的高档功放。要不音箱都易推，如何去体现功放产品的高低档的强烈反差，还会有多少人去买高档的产品。
4、一个美丽的谎言，令大家都接受了，结果就只余下我这样的穷烧友，想玩一下又没有余钱去玩好的，只好望洋兴叹，玩DIY罢了。 灵敏度低，难推，这不代表发烧，如果可以，做易推的音箱是最好的，随着技术的进步，将来也一定会向易推的音箱方面发展，就象现在流行的功放不喜欢用效率低的纯甲类一样。
难推的音箱有何不好?
如果用的是一对中低档的音箱，而且真的难推，这样对于用户来说是一个遗憾。
通常与中低档音箱搭配的功放也会是中低档，也通常会不达到音箱厂家宣称难推时提出的功放的要求。这就暴露了一个问题，原来用户一直用的功放都不能推好音箱，除了音箱不能发挥最好的声音外，功放也一定不能全情发挥，就是说，用户花了一万元买回的功放与音箱，一直听到的都是打折扣的声音，一直所听到的就象只有几千元的器材一样的效果。
相反，如果音箱易推，功放负担也轻松，一万元的器材就可以给你真正一万元的效果。
如果功放真的推不好音箱，那么音箱所发出来的声音也与厂家努力校正的声音大不相同。
而你也别指望你买对中低档的音箱，将来升级了高档的功放时音箱也会有用。
毕竟到用户换用更高档的功放时，再声称自己难推的音箱也会被换去，而不会留恋。
如何低价发烧?
并不是动不动就贴些换身家天价器材图片就代表这样才是发烧。发烧者，在乎于心，只要用心，有心，即使用几千元的器材也是发烧。如果背弃了心，空有几十万的器材作陈设也不算发烧。
通常中低档的功放都不会有强大的驱动力，要实现廉价发烧，就要配合易推的音箱，才可以正确驱动，尽情发挥。以过去一直来的器材搭配原则，音箱应占器材总值的45%-50%，所以音箱应可以让比其价位低的功放机良好驱动。
但易推的音箱，却与现在流行的"难推"的发烧说法背道而驰，存在一定的推广压力。还好，多数发烧友都喜欢超值，也理解到音响中的声音不是说出来，而是给发烧友听的，这样就有机会去对比同价位的难推音箱，看谁领风骚了。
如何去令音箱易推?
要令音箱做出来易推，就必须理解功放与音箱联接时的工作关系。如果音箱实际阻抗与标称阻抗极之接近，那么绝大多数的功放都可以很良好地输出线性电流去驱动音箱。上面说过了，之所以推不好音箱就是因为音箱的频段阻抗不平均，在较低处令功放输出乏力，输出功率达到不到信号重现所要求的功率，功放的失真增大，音箱接收的功率变小，声压变低，甚至是处于失控的状态下，声音就变差了。
令音箱易推，关键就在于令音箱的整体阻抗特性尽量平均且接近标称值，而不是提升灵敏度。灵敏度再低的音箱，只要阻抗平衡，即使是只有83DB，在功放输出平均功率有5-10W时，也令阁下要跑到室外去听了。而易推的音箱，由于功放的工作状态容易得到保证，所重放出来的声音也会跟厂家努力校调出来的一样，所不同者只是用户听音环境的折射，驻波等影响。
要保证阻抗特性，分频器就是关键，分频点衔接要准确，不要过重叠，过重叠将令重叠处阻抗奕低，阻抗补偿，两阶分频的电感与电容的下降陡度也是很一样，设置不良时阻抗就变低，见到过一些低档的音箱及一些DIY的音箱，阻抗低处几乎接近短路，与一般的功放配合自然音质不好，还会容易令功放烧坏。
在音响中，我不太相信用电脑软件去模拟，虽然软件的性能日益改进，见到过一些朋友用软件模拟出来的结果，我还是认为与真实情况相去甚远，至少，实际中我换个电容能听出区别，而软件去无法理解到。
频响测试在业余甚至于是很多厂家都是没有条件进行真实的测试的，这是需要一个耗资甚大的消音室，这个消音室并不是象某个别人所说的在一个房间里铺上几块毛毯与隔音板可以做到的。但阻抗特性的测试却是很方便自己动手去测量到。
在多年来DIY音箱的经历中，反复使用一阶与两阶的分频器，结果最终还是认为一阶的分频器效果保证，分频点衔接准确稳定，相位及阻抗变动小，音色圆润活泼，这也正好与单拿的方式不谋而合。在低音分频线路中，只使用一个电感，而其他的元件组成的RC网络是为了纠正低音喇叭的感抗，令低音喇叭阻抗接近标称值并呈现出接近纯电阻的特性，而不是随频率上升而上升。补偿的参数需要进行实际的测量并调整。
如果亲自做过分频器并进行过优化调整的发烧友会知道，分频器对音箱整体音质，特别是中高频的影响是极大，如果说有50%这么多也不会过分。如果分频器不能准确地将信号送入各自的喇叭，或是相位变动大，与一个良好设计的分频器比，音质会相差了几个档次。
高音喇叭很多时需要使用电阻衰减网络令声压与低音相符，但同样是电阻衰减网络，不同接法却内有乾坤。对比我分频器的线路图，1，很多商品的分频器往往是在输入端电容前串联(或再并联)上电阻去衰减，2也有是在分频电容后串联(或再在喇叭两端并联)电阻，3而我的分频器却是在电容后串联上电阻，再到高音喇叭，并同时并联电阻以保证阻抗的恒定。
在上述1与2两种方式中，虽然都可以用并联电阻的方法去保证阻抗稳定，但通过多番对比音质，计算验证，均劣于方式3，音质表现上以方式3最纤细清晰，而计算上也是这种方式的阻抗变动最少，大家有兴趣不妨去验证一下，都只是欧姆定律。
在衰减电阻上并联上一个小电容也是有效的，纵然在计算上频率已远离音频部分，但对声音有一定的正面影响，原因将会是由于电容存在，抵消电阻体上的电感，令音频信号可以更快更好地通过电阻，而不同品牌的电容也产生不同的声音效果。与高音并联的电容同样影响声音的品质与音色，还会对高音喇叭的感抗进行一定的补偿。
要令音箱更易推，除了阻抗均衡外，还要保证音箱的效率。喇叭是一个效率极低的组件，只有3%-5% 。而箱体内放吸音棉却是人为地去损失这已经是很低效率中的能量，令效率更低。但多数发烧友会认为，吸音棉有助于减少箱体的驻波，降低音箱的Q值，其实这样做，只是对音箱的前期设计或者是对制作中偷工减料的缺陷进行无奈的修补，后遗症就是消耗喇叭的后能量，令低音声压变小，效率降低。为此，早年我有机会时对此进行了很多的试验与调整，结果99年后我的音箱中再没有吸音棉，纵然一些买家在买之前也心存顾虑，但音质说明了结果。而现在，在我的单拿S1.4中，也看不到有吸音棉的存在。
那么如何解决音箱难推的问题呢?敬请关注后续文章！
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