「艾维科技」KEF Reference 1书架音箱 测评
KEF全球限量百对的全不锈钢Muon音箱榜上有名，名單中其他产品非富即贵，看来性感还是需要代价的，不过在试听KEF Reference 1书架箱的过程中，身心都感受了那股诱惑，这是你我都有机会可以拥有的！
它时尚朝气的声音，不论是家族中最大的Reference 5，或者是最小的Reference 1；不论是搭配斯巴克的胆机，或者用晶体机来推动，它们都呈现活力十足、朝气蓬勃的表情，节奏活泼，音质健康通透，音色明快开朗。它们的声音处理很直接，没有过多的修饰，全频段都那么清晰、细节丰富且瞬变反应快，唱片中的细节得到充的展现。如此干净纯粹，穿透力很强的效果，适合近场聆听的超高分析力简直像最好的耳机一样，这应该是KEF同轴单元最大的价值所在。透过Reference 1书架箱，可以毫不费力了解这首歌在歌手唱的时候用的是什么样的感情，如何的吐息，乐器的多少，让你的感动再次升华。
Uni-Q同轴共点单元的另一大魅力是针尖式的准确定位。在杂志社约30平方的试音室，以距离1.5米，正三角形摆位的方式试听Reference 1，眼前展开的音场非常深邃，宽度轻易抵达侧墙，在不算特别巨大的舞台上，任何乐器与歌手的定位都能一一分辨。以达人艺典出版的吉他独奏《鹊桥》来说，演奏者陈佳迎是音乐界少见的美女，气质出众，但在录音室以多只麦克风收音的结果，却使吉他的结像形体感放大了数倍，再浪漫的旋律也无法激起内心涟漪。再欣赏飞利浦、DGG的几张室内乐合奏，形体感变好了，透过Reference 1可以发现，乐团的位置并非一个模样，小提琴有时在偏左一点，有时在中间，那种历历在目的定位效果一定要归功Uni-Q同轴共点单元。
多年来接触过许多KEF音箱，这个最新的Uni-Q单元已经数不清楚是第几代改良了，仔细端详其结构与做工，不得不惊叹大品牌的实力。中低音单元围绕着高音单元工作而互不干扰，而当中几乎没有间距，高音单元前方的橘瓣导波叶防止熊孩子的毁灭一指，实际上这个设计与中音振膜上的鳍状凸起，都是为了提供更平顺的频率响应与开阔的扩散角度。目前Reference 1音箱使用的Uni-Q同轴单元来自KEF旗舰Blade刀锋，1吋的高音采用钛金属膜，5吋中音为铝振膜，频率延伸轻易超过50kHz，其他竞争对手的同轴单元望尘莫及。Uni-Q同轴单元的多次改良主要是功率承载能力以及声波扩散范围，不仅能唱得更响亮，还能得到更好的离轴响应。
豪华的双线式接线柱，中间的小端子选择单线或双线方式，非常方便
Reference系列音箱的前障板以多层复合材料构成
以Reference 1书架箱来说，同轴单元的中音部分负责380Hz-2800Hz人耳最敏感区域，而高音部分无缝衔接，在大音压时几乎拥有相同的扩散角度(最小的垂直干扰)，所以产生栩栩如生，稳定不移的结像与立体感。
就从同轴单元入手，谈谈KEF的好处。真正的同轴是指二个或三个单元在同一个发声轴心上，也许是共享一个磁路，也许是分离的磁路。同轴设计由来已久，我们从1955年Altec产品中就发现有巨大的三同轴单元，在12吋低音单元中间，安装上中音与高音驱动器。但这种古董的单元只是把高音放在低音轴心而已，并非真正的同轴，无法解决点音源和相位一致性问题。要还原真正的乐器和人声，必须要点音源设计，因为很多时候录音师也用单一只麦克风来收音。人的发声频率很窄，男声通常为100Hz-800Hz，女声为250Hz-1kHz，偶而发出Ss的气音可以到4kHz。在一般扬声器中，必须用二个或三个独立单元以分音的方式来表现。
我们拿马友友和十次获得格莱美奖的黑人歌手 Bobby McFerrin 合作的专辑为例，从观众的角度来看，舞台是許多点音源(马友友的大提琴、McFerrin的歌唱、Marc O'Connor的小提琴)，所有的声音合在一起产生单一的有凝聚力的音乐，加上房间的回响和观众的氛围，我们就能体验到现场的表演。實際錄音使用四只独立麦克风来记录表演者，外加幾只麦克风捕捉空间的氛围。所有由单点麦克风收录到的声音混合在一起，形成完整录音并制作成唱片，我们在家里还原的录音的最好方式，就是用点音源产品。如果我们把声音拆开，可以发现低音贝斯的频率在50Hz-130Hz左右，而McFerrin的唱歌声音在300到500Hz之间，大提琴的频率约为500Hz，小提琴在某些时候超过2kHz。考虑到让表演有真实感的谐波和氛围，音箱必须良好重播3.8kH(人声)、5kHz(小提琴)、7kHz和9kHz(McFerrin口哨声)等泛音。这些频率刚好跨越音箱的分频区域，设计不好的音箱，我们听到的人声并非来自一个点，而是三个不同的歌唱者。
可以更换的弹性长短导相管
KEF独步全球的Uni-Q同轴共点单元
这类的简单编制音乐也可以用单一全频单元解决，但全频单元很难应付复杂大编制的管弦乐、大动态或高低二端延伸很厉害的音乐。另一个解决之道是把高音放在中音或低音单元的轴心上，让它们各自负责所擅长的频段，又兼顾点音源的好处。由于材料科学的进步，现在我们可以让高音用钕铁硼混合制成的磁铁，小巧体积却有足够磁力，因此能安装在中低音单元的磁路中间，这样所有频率实际上等于都来自同一个点。传统多单元设计，不管如何进行时间相位修正，由于高中低音不在同一个轴上，垂直干扰将产生一个小区域的“甜蜜点”，只有皇帝位能听到最精准的定位。除了不必要的失真和音频混乱之外，传统设计在在高频和中频交叉点还会有能量下降，导致进一步的共振失真。KEF的Uni-Q同轴单元技术完全消除了上述问题。由于高音单元安装在中音单元的中心，其方向性也由中音单元的锥角决定，这意味着偏离轴心时，高频和中频的输出下降速度大致相同，整个聆听区域的音调平衡和立体声成像差距不大。由于频率二端扩散在水平和垂直两个平面都是对称的，音箱对房间边界距离要求不是很挑剔，能够与各种房间很好地结合。而完整的中频保持，坐在离轴位置、甚至坐在听音室一侧的听众也能在没有皇帝位的情况下听到很好的立体声效果。
简单归纳，同轴单元的好处 :
♦ 更自然的声音
♦ 更准确的时间相位
♦ 更清晰的声音
♦ 更受控制的扩散角度
♦ 更宽阔的聆听区域
♦ 更低的失真
♦ 更容易與房間結合
既然同轴单元这么好，为什么其他厂家不跟进?隔行如隔山，同轴单元的设计与制造难度远超传统单元，KEF投入Uni-Q研发这么久时间，当然有别人学不到的技巧，即使竞争对手天朗Tannoy的同轴单元在高频方面也膛乎其后，而这正是KEF最性感的地方。回到Reference 1书架箱，从体积来看，Reference 1无疑是书架箱的巨无霸，43公分的深度其他脚架很难搭配，所以原厂出了一个专用的Reference脚架。宽大的承板可以用螺丝固定音箱，脚架上装备水平仪方便调节水平和定位，中间的金属架内部可填充钢珠、细沙或其他惰性材料以获得更高稳定性和声学阻尼。53公分高的脚架连同Reference 1音箱使用二个大型航空箱运到杂志社，本来还以为是落地箱呢!
KEF称Reference系列的箱体为惰性箱体，也就是说箱体受单元振动的影响很小，不易起共振。首先是加强箱体本身的刚性，在箱体里面有复杂的加强筋来支撑箱体，让箱体的强度提高。其次，Reference 1的前障板使用铝和树脂两种复合材质贴合，然后在高温高压下压铸成型，不仅坚硬又有阻尼作用。安装时前障板与木箱之间的接触面再以吸音垫隔离，起到卸振的作用，笔者仔细观察后不禁要对KEF的用心竖起大拇指。背板具有弹性的发泡材料导相管，构想来自经典的LS50书架音箱，不仅可降低气流噪音，并可减少中频共振，让音质更清晰。原厂提供长短二种尺寸的导相管以备更换，长导相管的低频延伸比较深，对Reference 1来说笔者喜欢长导相管。
反射孔下面是双线式接线柱，可以同时连接两台功放，虽然不太可能有人如此疯狂来玩Reference 1，却也说明了KEF用极致的态度来设计Reference系列。高低音接线柱中间的小旋钮用作接桥之用，顺时针扭紧就可用单线连接，避免使用外部接桥影响音质，那可以容易锁固的接线柱又得大力点赞! 除了5吋的同轴单元，Reference 1还配置了一个6.5吋的铝膜低音单元，铝盆具有轻质高刚性的特性，小口径的盆分裂失真也比较低，加上大尺寸音圈和磁钢通风性能好，保证热量能迅速排走。细心地留意会发现低音单元的折边并不是常见的凸出结构，而是往内凹的折边，这种设计可以进一步增强单元的承载功率，以得到更快的瞬变速度。最终我们在Reference 1书架箱得到了总谐波失真<0.5%(40Hz-100kHz)，<0.2%(200Hz-10kHz)的惊人测试数据，由于KEF所有单元在应用的时候都必须经过严格的配对，误差范围能控制在<0.5dB的水平，这表示每一只Reference 1音箱都能有超优异的且一致性的表现。世界上99%的音箱都不会公布总谐波失真参数，KEF不但公布，而且还是吓死人的参数!
Reference 1使用的6.5吋低音单元有多少能耐？官方标称Reference 1的下潜是40Hz，室内最低频率为30Hz-6dB，播放管风琴音乐也足够了。这次我们做了一些测试，发现它是遇强则强，85dB的灵敏度如果能搭配200瓦以上的晶体功放，或者100瓦以上的胆机，这个小巨人转瞬间会成为大怪兽!这几年KEF在展会中多搭配自己代理的 瑞典翩美PRIMARE功放，并没能将KEF真正的实力展现出来，用了Erato甲类150瓦后级推动，播放赵聪《聆听中国》，第一首“春江花月夜”中的电子乐器极低频居然隐然成形，一点不输其他大落地箱!
Reference 1的音色清澈而无杂质，质感爽脆健朗，惰性箱体极少染色，加上单元自身的失真小、频响宽、瞬变速度快，整体声音清新明快，开扬而有活力，同时能反映出唱片中丰富的细节。笔者依赖总编试听的名扬变压器无源前级搭配，发现这对音箱的声音直接没有太多的修饰，具有监听式的风格，并且能很敏锐反映出前端器材的特性。那种感觉好像乐器摆在面前一样，音场开阔、堂音丰富、以及能数人头般的清晰结像!
器材规格
设计： 三路低音反射
驱动单元 Uni-Q 同轴共点单元：
高音 25mm（1in.）导管式铝膜球顶单元
中音 125mm（5in.）铝制
低音单元：
低音 1x165mm（6.5in.）铝制
频率范围 频率范围开放空间（-6dB）
短倒相管： 40Hz - 45kHz (-6dB)
长倒相管： 37Hz - 45kHz (-6dB)
频率响应: 45Hz- 35kHz (±3dB)
分频点: 350Hz, 2.8kHz
最大输出: 111 dB（以粉红噪声在1m处测得的声压峰值）
放大器要求: 50-200W
灵敏度: 85dB (2.83V/1m)
谐波失真: 二次和三次谐波失真 (90dB, 1m)
<0.5% 40Hz - 100kHz
<0.2% 200Hz - 10kHz
阻抗: 8 Ohms (min.3.2 Ohms)
尺寸(高 X 宽 X 深): 440 x 205 x 430 mm 含网罩和接线端子
重量: 18.2kg (40.1lbs)
「艾维科技」KEF LSX有源音箱，让无线音乐时刻在线
LS50书架音箱作为KEF成立50周年的纪念之作，令人回味无穷，而后续推出的LS50有源版更是备受好评。从无源到有源肯定不是将功放摆进音箱里这么简单。LS50有源版对于某些用家来说，可能会想“如果能再小一点、便宜一点就更好了“，于是KEF LSX有源音箱便应运而生。
从LS50到LS50有源版，已是一个跃进。如今KEF在LS50有源版的基础上，打造出迷你版的实力新成员LSX有源音箱。将产品按比例缩小，还要保持产品的工艺质量，这远远比听上去难得多,尤其对音箱来说，是牵一发而动全身的举措。
LSX技术规格
频率响应（±3dB，测量值85dB/1 m）：54Hz-28kHz（大量低音扩展）；59Hz-28kHz(标准)；69Hz-28kHz(少量低音扩展)；根据扬声器的设置而定
单元：Uni-Q同轴共点单元，0.75英寸铝制球顶高英单元+4.5英寸镁铝合金锥盘中低音单元
输入：2.4GHz/5GHz双频段Wi-Fi网络；Apt-x蓝牙4.2；TOSLINK光纤连接；AUX 3 . Amm接口；RJ45网线接口
输出：SUB超低音扬声器输出；5V2ADC输出
功放部分
中/低频部分：70W D类；
高频部分：30W D类
主/副扬声器连接
无线连接：2.4GHz；有线连接：RJ45以太网
蓝牙范围：10m可储存8台设备
尺寸：240x155x180mm
重量：3.6kg/3.5kg
不仅仅是小型化
首先是尺寸和重量，LSX的尺寸仅为240×155×180mm，主音箱重量也从LS50有源版的1.2kg减轻至3.6kg。虽然LSX的箱体体积和单元都较小，但这正是KEF的标志——Uni-Q同轴共点单元的用武之地，LSX搭载的Uni-Q同轴共点单元由4.5英寸的镁铝合金锥盆中低音单元，与0.75英寸铝制球顶高音单元共同构成，将高音单元置于中音/低音锥盘的发声中心处，可大大提高立体声像，不仅使声音更加清晰细腻，也更逼真自然，同时也覆盖了更宽广的聆听区域。
这里面就牵涉到一个问题，从音箱正面来看，面积改变了，单元也不同了，那音箱的前障板就需要重新设计了。因此LSX的前障板采用有限元分析（Finite Element Analysis）进行优化，经过精密计算的特殊曲面前障板设计，可提高声音的扩散效果，确保声波向外传播且不会在箱体表面周围形成反射，从而减少音染，保持声音纯净。
多年来，KEF在产品设计上多次与著名设计师合作，LSX也不例外。英国设计师Michael Young参与LSX的设计，并将他的签名巧妙地印在LSX的橄榄绿版本上；同时LSX的外表与 一般的有源音箱不同，箱体的外围由一层特殊织物包裹着，这种织物的来头可不小，是由丹麦高级纺织品牌Kvadrat所设计的羊毛织物，以艺术包裹着这项高科技的结晶，能让 LSX更好地融入家中。
真无线
相比LS50有源版，LSX在无线传输上更进一步，严格来说，LSX只有电源线是必须进行有线连接的，从音源到音箱，以及音箱之间的传输，都能实现”真无线“。主/辅音箱之间不需要以线材进行连接，而是采用KEF的Music Integrity Engine专利技术——定制数字信号处理技术；在进一步改善声音质量的同时可减少失真，能实现 2.4Hz（24bit/48kHz）的信号传输。LSX也能进一步满足用户对音质的要求，主音箱与副音箱之间可通过网线连接，最高支持RJ45以太网（24bit/96kHz）的方式进行信号传 输,当然具体需要视乎连接方式、音源等因素。
说到有源音箱，功放固然是重要的一环。LSX所需的功放与LS50有源版肯定有所不同。此外音箱的尺寸减小，意味着箱体内部的结构将会更加紧凑，部分功放在工作时会明显发热，箱体的散热问题当然是不容忽视的。LS50有源版的功放分别为AB类与D类，这也是 LS50有源版的后面板上有专门散热部分的原因。而LSX所需的功率会更小一些，且箱体尺寸的减小也需要工作效率更佳的功放，因此高音单元由30W的D类功放推动，中低音单元由70W的类功放推动，工作效率更高的同时，还能带来发热量降低的优点，使音箱整体的散热压力大大降低。所以当观察LSX的后面板时，没有发现像LS50有源版那样明显的散热部分，而是采用了”隐藏式散热器“（ hidden heatsink），就是后面板顶部与底部的”缝隙“，加上后面板的凹凸纹理，在增大散热表面积的同时，还能起防滑作用，细微之处显功力。
连接与操控
主音箱的后面板上配备了 TOSLINK光纤输入、3.5 mm AUX输入、能与超低音连接的SUB输出、网线输入、5V2ADC输出，前文提及的用于主/副音箱连接的网线接口、以及交流电，LSX 2. 4GHz/5GHzWi-Fi（DLNA/uPNP 容），以及搭载apt-x蓝牙4.2，综合而言，最高可支持24bit/192kHz的数字格式。同时，从2019年年初起，LSX可与Apple AirPlay2配套使用，只需点击屏幕或操控Siri即可进行多房间播放。可连接Spotify、Tida1、 Apple Music等网络串流服务，亦支持Roon播 放平台，或直接从NAS驱动。
在操控方面，不得不说的当然是App，LSX的两款App分别是KEF Contro1与KEF Steam，不难发现相比LS50有源版，LSX取消了顶部的触摸控制，以及后面板上的可选均衡器按键，这些都整合到App里了，虽然有两款功能不同的App，但用户可以在两者之间灵活切换，而无需频繁地打开或关闭。KEF Contro1的功能十分丰富，只需在首次使用时进行简单匹配即可，可切换音源、控制音量、开关等常规操作， Cable Mode可禁用主/副音箱之间的无线传输，只进行有线连接，避免对播放造成不必要的影响。 LSX的主音箱默认是放在右边的，如果用户更希望将主音箱放在左边的话，可启用KEF Control中的Inverse L/ R Speaker。还可根据使用状况的不同，是放在桌面还是音箱架上、设定听音空间的面积、低频调节等，均可通过TKEF Control进行相关调节；当然系统的固件升级也能在KEF Control上进行。
既然LSX支持多种模式连接，那要如何分清呢？为此LSX的主音箱上细心地配备了一枚LED灯，橙色代表待机状态、白色代表WiFi连接模式、白色+橙色代表WiFi设置阶段、蓝色代表蓝牙连接模式、黄色代表AUX连接模式、紫色代表光纤连接模式。
与其说LSX是LS50有缘版的小型化，不如说LSX更是一个新产品，更为紧凑的箱体结构，更高的工作效率，无线传输方面更为先进。在产品外观设计上也是精益求精，继续与著名设计师合作，将产品打造成美学与性能俱佳的艺术品。
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