【性价比入门大耳台式组合】说说飞傲FT1+K11R2R

眼瞅着就要到了2024的Q4，大半年下来，才子伴乐谈写了不少分享，飞傲的份额可能是各个厂牌里面最高的，前三季度他们“按部就班”推出了一系列新品，远高于其他国内品牌。今天要说的主角，是他们近期推出的两款平价产品，K11 R2R解码耳放一体机和FT1头戴大耳，结论说在前面：这个组合的感觉，就是一个字，值当 ，完全可以称得上是当下入门级台式组合的代表之一。

先说说K11 R2R，从前缀可以看出，这是K（解码耳放一体机）系列作品第“1”代（上代是第“0”代）当中的序列最低（1）的入门产品，目前K11有两个版本，其一是不带后缀的普通版，其二就是今天要说的R2R版。很容易看出，两个版本的区别就在于解码阶段的处理，普通版用的是一片CS43198做解码，而R2R是用了FPGA控制的电阻阵列进行解码，两个版本的价格差距大约是200元，普通版报价899，R2R版报价1099。老实说万元级R2R我玩过，但千元价位的R2R我可真没怎么碰过，K11 R2R内部用了自研全差分24Bit 电阻阵列，一共4路，每路 48 颗，总计192颗薄膜电阻 ，这些电阻的阻值误差被控制在0.1%以内，温飘系数也足够统一（30ppm），并且R2R模块采用独立PCB板子设计，外面还覆盖了屏蔽罩，用于有效的屏蔽外部干扰。从纯电气设计来说，飞傲做得相当合理，更重要的是，K11 R2R的机器体积被控制得相当克制，只有一个半巴掌大小，盈盈一握。其实大多数R2R的电阻，单个成本并不高，但是要求上百颗精度较为统一的话，筛选配对的附加成本就会很高，这也是R2R解码普遍不算便宜的原因。要破这个题，各家的考虑是不一样的，有的品牌用的是精英思维，追求极高的配对精度，用高价格去抵消高成本，而飞傲给出的答案是，用消费电子的思路去做，把价格做低，用大批量工业筛选去摊薄成本。

关于K11 R2R的其他技术参数我不想照抄了，因为除了R2R模块，其他方面基本都是和K11一致的，只说说使用上的一些感受吧。首先K11是采用外置电源的机型，直流12v的电源，原配的电源比较小只，其实是留了一些潜力还没有发挥的，在原配电源之下，K11的声音虽然也有R2R标志性的丰满流畅，但是演绎器乐的时候，声音的线条还是有点朦胧，隐隐约约隔着一层纱，对于一个千元级别的一体机来说，符合身份且值回票价，飞傲自家是有个线性电源PL50的，可以调节12v或者15v的输出，替换K11的原配电源以后，声音的锐度和能量感都提升了，当然我不是要K11玩家去升级PL50的意思（PL50也要千元了，我平时是用它搭配K19的），而是说，玩家可以考虑用相对廉价的方式去榨取K11的潜力 ，别看K11并不贵，但是它的声音很周正，值得去小折腾一下，而且R2R这个模块本身就比很多解码芯片要更加耗费电力，提升电源是个很靶向的做法。

在今年若干次线下展会上，我们看到一个趋势，在便携这个风口持续火了N年之后，小型化的桌面台式设备也悄悄开始冒头，有成为下一个热点的可能，国内几个嗅觉敏感的头部品牌都已经开始布局。K11正是这样的设计（其实换个角度，可以立式摆放的K19也是这样的设计），小型化意味着接口的紧凑和实用要兼备，K11的信号输入包括USB（C口）、光纤和同轴，相对一些只具备USB输入的设备来说，这还是比较传统和更宽泛的做法，当然妥协也是有的，平衡输出被取消了。这对我的日常影响并不大，既然选择小空间小器材，图的就是一个一体化对吧。K11的体积并不大，发热量和驱动功率并不小，我一般拿来考验这类小型设备的大耳机是FOSTEX的T60RP ，这个耳机的驱动，可以算是便携设备和桌面设备的分水岭，用K11驱动，T60RP的场面感是可以推出来的，不会缩在一起，声音的线条在PL50的加持下，已经可圈可点了，能听不少器乐，但是密度上是不够看的，这是没办法的事情，如果它都能搞得定，就不需要大哥K19了。

绝大多数时候，我们也是没有必要用特别难推的耳机去为难K11，因为飞傲官方有一个不错的CP选项，也就是FT1头戴大耳，从型号上也很容易看，FT1是飞傲头戴大耳FT系列的入门产品，目前的FT系列一共4款3个型号，分别是FT1、FT3（分高阻版和低阻版）、FT5。其中FT5的平板耳机，1和3都是动圈耳机，才子伴乐谈先前也分享过另外几个FT的听感，因为驱动单元的差异，FT3和FT5在风格上还是有一些不同的，本以为FT1会是靠近FT3的存在，但是最初看到颜值，还是有点意外，FT1竟然是一款木壳耳机 ，换言之，飞傲也开始玩木碗了。

先看参数，32欧，以及98db的灵敏度，纸面上并不难推。虽然FT1是该系列的入门，但是从发行时间上，两版FT3更早一些，因而一些技术上的传承是可以传递到FT1了。在我来看，FT1可能是目前FT系列里面最接近音箱理念的耳机，或者说和“木”关系最大的耳机。第一就是北美胡桃木外壳，木碗耳机并不是单纯的颜值噱头，不同木质的谐振和音染不一样，对最终音色都起决定作用，但是因为木头的处理过程远比其他工业材料要复杂，所以愿意做木碗的品牌，其实并不多。第二就是FT1的振膜，采用的是纳米木纤维复合振膜，或者你可以说就是纸振膜 ，纸振膜也是很多音箱单元的选择，甚至说是最古老最传统的选择。在上个世纪70-90年代，我们能在大量的号角+纸盆大音箱上面看到它们的踪影。时至今日，依然有大量音箱单元采用纸振膜，因为除了足够的材质强度之外，纸振膜具有其他材料不具备的温润音色，包括才子自己的主力音箱都用的纸质大口径单元。FT1 的纸浆采用源自与北欧 90 年成材的云杉木，经过浸泡、蒸煮、8 小时叩打等多道工序成浆，再加入碳纤维，加强膜片韧性，再经过烘烤、模压成型，最终只有 0.1mm的厚度，不要觉得是纸质的就很脆弱，在这个级数的尺寸下，纸质和金属在刚性上其实很接近了。第三个和音箱有共性的，是W形的独立悬边，这个和我自己的大号角音箱低频单元如出一辙，在稳定性有保障的前提下，增加大行程振动中的回弹速度，并且寿命会相对更长一点。以上，从技术上我个人会更加看重前面说的几个思路，当然也许你更关注60mm大口径振膜、25mm大尺寸音圈、26db被动降噪之类的。核心就一句话，FT1这个木碗是有完善技术和调声去支撑的，不是单单为了卖相加了块木头。

说说FT1和K11R2R的搭配，用的是4.4平衡口，首先，这套组合从整体印象上，音色是温暖的，并不是那种冷峻直白的走向，我喜欢这种一点点暖色调的染色。无论是听大提琴，还是听人声，都有一种娓娓道来的亲切。这里要提醒一点，表现大提琴琴腔的温暖共鸣，主要还是靠单元，而不是引入木质腔体的共鸣，包括其他一些品牌的木碗耳机，都是一样道理。大家千万不要觉得一个用了木壳的耳机，听啥都有木头的味道，根本不是这样的。制作耳机腔体的都是硬木，而大提琴面板上的都是软质的木头（因为硬质的没共鸣或者共鸣不好听），所以要明确哦，FT1音色上的功劳主要还是振膜的。在具体三频上，这套CP在低频的下潜和弹性上，给了我深刻的印象 ，如果拿来听“大牛筋”这类的器乐爵士，低音提琴的拳拳到肉会把你的耳朵“摩擦”得相当舒服，这既是木质大口径振膜的优势，也是动圈耳机相比于大口径音箱的优势，音箱要想达到这种程度的低频弹性，需要的代价会大很多。在中频范围内，我对这套搭配的评价是：丰满，且能够体现出各类人声的甜美和亲和力。在高频延伸和穿云裂魄的亮度上，并不是这套的走向，K11R2R本身就不是那种追求高频刺激性的前端，恰好FT1也是，这俩的组合，在高频的表现上有所妥协，但是换来更加耐听的风格。

文末，我们谈及开头的一句话，K11R2R加上FT1这个组合，可以说是当下入门级台式组合的代表之一，收益绝不低于投入的性价比玩法 。入门有很多种选择，有的器材是优点和缺点同样突出，用强烈的个性去吸引玩家；有的器材是尝试做出高阶器材的气质风格，代价是细节上有所缩水；也有的是向今天这对组合一样，平稳耐听，把用家的注意力更向着音乐本身去拉近。你喜欢哪一种？或者说，你当年入门的时候选择是哪一种？

什么是现场一般的声场概念？与德国HANOWA两场直播互动的感受

文/陈建华 新音响New Audiophile

什么是声场？什么是现场一般的声场概念？与德国HANOWA接触越多，这种感受就越明显。德国HANOWA应该是第一个把“Sound Stage”，也就舞台上乐队排列位置和形状，包括长、宽、高的三维空间的概念作为推广主题的品牌。

●缘起德国HANOWA的舞台声场概念

如果说扬声器系统，比如HANOWA四件式设计的水星旗舰扬声器，主扬声器背面为全铝架支撑，没有箱体，使用了8个AMT气动式高音，一条48英寸(122公分)长的铝带中音。透过前后发声，利用听音环境后墙空间反射从而令音乐爱好者、音响发烧友在聆听过程中，体验到比只向前发声的传统喇叭获得更佳的“现场感”。并且，水星四件套配双12吋的主动外置超低音箱，每只超低音箱体使用2个12英寸长冲程单元(一只为被动辐射器)，可以轻松延伸至20Hz极低频，通过HANOWA汉诺瓦水星扬声器系统的DSP进行精确调整，以及非常人性化的摆放距离设定相位，能做到声音相位的一致性。以现场实际声音表现来说，水星扬声器系统声音全面，无论什么类型的音乐都有优秀的表现。

实际上笔者认为，HANOWA四件式设计的水星旗舰扬声器每声道采用48英寸高度的铝带中音以及8只气动高音组成的线阵中高音阵列，使得扬声器系统在水平的离轴响应上做到可以忽略听众座位的高度，因为不用像传统动圈高音单元一样需要在高音单元位置与耳朵齐平，无论站着还是坐着，它的音色是一致的，且具有比传统喇叭更容易获得最难重现的声场高度，声场的宽、深、高度的诠释力非凡之外，从而带来无与伦比的3D空间感。

HANOWA水星这种中高频线阵排列的扬声器还有一个很重要的优点：当距离增加一倍的时候声压只衰减3dB，而传统点声源音箱距离增加一倍声压衰减6dB。也就是说使用HANOWA水星系统音箱，与灵敏度、阻抗一样的传统音箱相比，一样的听音距离，它可以在聆听位置相同声压下，功放的输出功率更小从而使得失真度更低，令声音变得更为温暖、宽松、中小音量下也能获得更大的声音动态，令欣赏音乐倍显轻松。

●让发烧李老师一次毒个够

德国HANOWA的扬声器设计理念从声学上讲得通，包括他们推出的Moon II舞台声场扩展器也是基于前后发声的设计理念令发烧友家中的传统扬声器在声场表现上可以得到拓展，但HANOWA的系列线材也是讲究“Sound Stage”舞台声场概念的，这从何说起？都说没有100%完美的音响器材，是因为听音感受不仅取决于音响器材的性能指标，还涉及到听音环境、听音者本身的文化素养、生理状态和心理状态等因素。不能以简单的物理学、电学原理来解释发烧线材和一些发烧元器件对改善音质的作用，目前还有很多涉及主观听音感受的“听觉生理学”和“听觉心理学”的课题尚需深入研究。

德国HANOWA的“Sound Stage”舞台声场概念用在线材上，连数十年发烧阅历的老发烧前辈都欲罢不能! 这还从我们杂志主笔发烧李老师与他与他儿子李凯研升级了HANOWA的线材所得到的声音提升亲自现身说法，从之前只用了HANOWA基础版的Acme系列产品就征服了发烧李父子，用发烧李来说的话来说，高音更温润，结像更清楚，低音线条更凝聚，动态起伏更强烈……发烧李老师与他与他次子李研凯既是汉诺瓦的用户，也是号角与大口径喇叭的拥趸。发烧李老师帮他的A5号角音箱加上超高音、超低音，还做了许多密技调音，总之一整排的胆机看起来令人敬畏。

发烧李说整个系统太复杂，所以他不常换线材，劳师动众是项大工程。2022年通过我刊的牵头，德国汉诺瓦HANOWA的经销商亲自带着线材过去，结果就有了征服了发烧李老师，当然，发烧李老师这次最新升级了“让你一次毒个够”的旗舰Signature签名版，并在部分器材使用了HANOWA optima电源线与refercnceRCA信号线，线材一接上去拔不下来。剧院之声A5在HANOWA旗舰Signature签名版讯号线的加持下比2022年我过去听的时候更为纯净，声音背景更为干净，细节异常丰富，完全让你忘记是在听一对数十年前的专业剧院重播用的，并且是在只换了HANOWA线材的情况下，就有如此威力，可以令“老树发新枝”，找到之前所没有的微弱的录音细节、录音棚演奏厅的声音空间感，改善的不止是音效上的，而是整体音乐性、声场的表现更为完整。

虽然发烧李老师用了不同的电子管后级推动剧院之声A5，但从超高频到中频、低频的音色比较统一，没有可闻的相位问题产生。当重播管弦乐的时候，声音的声场规模感、乐队的分布用“穿墙而出”形容太保守，因为，50平方的听音室能产生一个舞台的感觉，空间感拓宽了拓深了数倍，在音箱摆位不动的情况下，整体声场深度深了很多，声音没有大型音箱往前冲的压迫感，且全频段的声音细节更为丰富！

什么原因？难道就换了对信号线会有如此升级？信号线也能左右声场的表现？没错！只有声底足够宁静，声场才会更有3D的深度，声音细节才会流淌而出，氤氲在听音空间，更接近现场音乐会那种经过音乐厅的空间反射到达听众耳朵的“现场感”，且声音细节是流淌而出的，令人目瞪口呆！发烧李老师说，这是他玩音响这么多年来，他的系统迄今为止声音效果最满意的阶段。

●与发烧李父子的第一次直播

不仅如此，还征服了同为发烧友的发烧李老师的二公子把李凯研（网名“毛毛虫”是因为当年他的小孩帮他取的网名，我与他在很多微信群同群，但直到前年我才知道他是发烧李老师的公子），李凯研不但欣然接受HANOWA了，还加买了两只HANOWA汉诺瓦的超低音搭配它的TAD 16吋低音的大号角，从而令“炮帅”的称号更为名副其实！

最近一次家访发烧李父子，除了在发烧李二公子李凯研家做HANOWA关于“Sound Stage”舞台声场话题的直播，通过音缘际会的视频直播在节目中邀请到HANOWA陈总、我同事Ken、还有我，除了在节目中为大家介绍好听的音乐，也通过李研凯与他自己花费数年时间DIY的类似Altec与JBL的大号角音箱与威力十足的HANOWA超低音箱组成的系统，让手机端数千位网友感受到了超值的声音魅力。尽管是DIY音箱，但李凯研使用的喇叭单元都很贵，比如TAD的16英寸低音单元TL1601a+ JBL 2440旗舰铝镍钴磁铁中音驱动头+日本Fostex的超高音，不着痕迹的补偿了极高频延伸与泛音。李凯研使用珠海欣丰制作的电源分体电子管前后级，单声道的212后级以全频方式推动推动推动这对“巨无霸”号角，不加电子分频，听感上相当流畅平顺。

而线材呢，李先生使用全套德国HANOWA，他说他之前也用过不少世界级名牌，H ANOWA线材一接上去，就取不下来，不止是声音好，性价比相比高很多。

大家都知道TAD的单元虽然口径大，动态与低频却不是它擅长的，前后调整数年一直找不到合适的超低音，直到遇到了HANOWA超低音箱，经过仔细的电脑测试与调整、实际试听，最终确定为50HZ的分频点，两只15英寸HANOWA超低音箱负责50HZ以下频率的重放，搞定超低音与号角音箱的衔接，不仅低音威力惊人，衔接自然，速度与能量奇佳，还没有轰轰作响的恼人驻波，开着超低音感觉不到加了超低音的存在，但关了超低音又若有所失的状态，声效非常惊人，连带着中高频的声音细节也变得更多且更柔顺，细节与声音密度很好而没有刺激感，这只有在现场才能感受到，做直播只是让发烧李父子谈谈声场的感受。尽管直播端无法尽显超低音与舞台声场的优势，但在相同的条件下，网友们的反馈让我们知道这次的直播没有白做。

●木十八文化会馆第二次直播

有了我与同事参与的这场与发烧李父子这场关于HANOWA“舞台声场”话题的成功直播，唯美中不足的是现场没有除了我们之外的其他发烧友，为了能让现场有更多发烧友近距离感受“舞台声场”的魅力，3月30日《新音响》杂志与HANOWA总代理佛山市德梵和乐音响设备有限公司在位于佛山市顺德区连新路19街8号的“木十八文化会馆”二楼大试音空间再来场相对现场观众多一点的直播，尽可能地让更多发烧友现场线下实际感受。

“木十八文化会馆”一楼使用HANOWA BS8书架箱加Moon II舞台声场扩展器，使用输出功率仅为15瓦的电子管合并机，就能在与大多发烧友家里差不多的发烧空间实现令人惊讶的3D空间感。如果发烧友家里使用的是普通动圈喇叭音箱，那么，Moon II具有非常好的匹配性，凭借着延伸到60kHz仍响应平滑，峰值输出124dB的超凡特性，双面发声以及丰富调节功能，不仅可以增加系统的超高音令中高频的声音更为柔顺细节更为丰富，还拓展了3D声场表现，之前我刊在多个用家的实例搭配中就有介绍，这正是Moon II的真正价值所在。

而二楼的空间大一倍，HANOWA 水星Mercury 四件式音箱更能物尽其用，这套水星旗舰音箱我太熟悉了，只是这次“酱油贵过鸡”，四件套音箱加上柏林之声前后级差不多刚过百万，可使用的全套HANOWA线材，包括旗舰Signature签名版信号线、Optima与Reference电源线都有，喇叭线价值超过“三大件”器材，只是这次的现场声音表现也是几次在HANOWA展会或者直播上听到的声音最好的，当然，使用的HANOWA线材自然也是最好，声音的回报是成正比，谁说酱油不可贵过鸡？

HANOWA线材专治那些高音过于柔和，中音不够坚实，低音软而无力的音响系统。在宣传上，HANOWA以“Sound Stage”(舞台音场)作为宣传重点，与其他标榜中性无染的线材(根本不可能!) 相比，汉诺瓦的线材接上去，立即能体验舞深度往后延伸的神奇效果。

汉诺瓦Hanowa创办人Josef Sperl(约瑟夫·斯伯尔) 的儿子，也是现任CEO Sebastian Sperl(塞巴斯蒂安·斯伯尔)认为所有发烧线不管是什么样的结构，都相当于一个等效电路，在这个电路中有任何一个参数变化，便会产生一个或多个的相对变化。比如容抗与感抗的变化会产生阻抗的变化，进而产生各种的不同参数，它们与器材中线路组成变化有异曲同工之处。HANOWA线材研发目的，主要想克服传统两声道系统很难完整表现舞台声场感的问题，关键在于要有足够的频宽，极低的电阻与电容量。

HANOWA Signature签名版系列线材，具有多项创新设计:

●电场导磁技术

●单螺旋与双螺旋对绞技术，能大幅降低电感量使高频延伸得到保障

●全频段能量动态平衡技术

●免焊接头设计，插头接触点经多层纯银与纯金电镀确保持久耐用

●使用接近6N的单晶铜导体

●每款线材均有不同配重，根据线材震动系数进行调整，达到声音兴与平衡的要求

●进行并联电容量的精密计算，电源线、讯号线与喇叭线电容量由50.6-66pF/米不等，都能很好表现出音场效果

●以手工缝制的意大利头层牛皮进行外部避震，仿生的避震材料能提供优异阻尼特性

●内部结构为火线与水线各2股x2mm2独立屏蔽绕组，地线1股x0.5mm2独立屏蔽绕组组成多点接地

●每组线最少有8层吸波阻尼物，3层金属隔离网与2层静电隔离，外加金属导震块

●最佳运行频宽1Hz-70kHz

当天线上做直播，线下做现场试听，这场活动由“木十八文化会馆”主理人戴戈做全程主持，同时还邀请到发烧李老师、同为HANOWA用户也是我刊前不久家访的大玩家黄鹏老师、顺德发烧大佬黄淯生先生也应邀出席，当天现场座无虚席。有了更大的听音空间，就有更多的发烧友能现场感受HANOWA“舞台声场”的魅力。

●1+1=3 甚至更大

线上、线下直播演示，或许是现在阶段中比较理想的扩展更多音乐爱好者通过视频与音频感受到优秀音响系统的魅力，但不同直播平台线上的音频算法、现场录音的种种限制，始终无法与在现场感受的相提并论。即使是在现场，不在最佳位置，不在皇帝位上，听感也是有很大差异的，只是追求“舞台声场”的德国HANOWA无论是音箱还是线材或者诸如Moon II舞台声场扩展器的配件，能够缩小传统音箱在非皇帝位与皇帝位上的声场、定位差距，“辐射范围”更广，传统音箱“黄帝位”只有一个，前后发声的HANOWA汉诺瓦水星扬声器以还原现场舞台感表现现场氛围为研发核心，用最简单的方式获得最佳的舞台表现力，能够将原来狭窄的“皇帝位”范围，近乎无损地扩展到几乎整个听音空间。

尽管德国HANOWA的演示活动我参加过多次，受益匪浅，但通过这一个月内参与的两场直播互动的感受，更进一步加深对HANOWA追求的“Sound Stage”有了更为实质性的了解。在“木十八文化会馆”当天的直播中，在能容纳数十位发烧友的超大环境下，声音能量与密度竟没有被稀释，现场观众也通过当天演示的音乐，感受到德国HANOWA汉诺瓦水星Mercury四件式音箱+配套线材的声音魅力，百万的系统加百万的线材可以有1+1=3甚至更大，这就是德国HANOWA 主导的“舞台声场”之声音价值！

HANOWA中国总代理：佛山市德梵和乐音响设备公司

地址：佛山顺德北滘海创大族机器人智造中心22栋401

联系人：陈钦铭

电话：13928828449

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